第六十九章 刻者（戊） (第1/2頁)

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與大多數藝術家的率性而為不同，梁教授是個極規律而嚴謹的人。工作間裡的工具擺放的整整齊齊，所有圖書和資料分門別類放在書架上，而料石全部在牆邊的木櫃裡，按大小一層一層排列起來。雖然有一個多月沒人打理，但灰塵不多，一切井然。他的有序使我很方便地找到了工作日誌，厚厚的四五本，文如其人，日誌有索引，左圖右文，而最後的四十幾頁便是關於五毒作品的。

我在他舒適的單人沙發上坐下，擰亮工作燈，開始仔細的閱讀，而曹隊則對那些石料發生了濃厚的興趣，在一旁認真的翻檢。梁教授關於脫胎料雕五毒的記錄，明顯與之前的筆記有很大的不同。之前的筆記理性而嚴謹，就像是個工程手冊一般，而這一部分，則非常的感性，完全是自己對那些脫胎料的感受。文字中，既有我感受到的脫胎料本身質地的神奇之處，也有他如何選料，料的靈性所在，如何將料的靈性與所雕毒蟲靈性相匹配的設想。梁教授大概花了兩個月的時間，和每一塊料溝通，料不離身，同吃同睡，每天捧著看上幾個小時不動窩兒。之後是長達半年時間的雕刻創作，從筆記上看，每天梁教授的工作時間都在十個小時以上，不知是身體疲勞還是其他什麼原因，但從這時開始，可以體會到梁教授內心的變化。

“這幾塊料是上天之恩賜，它們是有生命的，甚至是有思想的……”“我覺得是石料在指引我完成最終的作品，我的幾次修正，大腦中都有它們的聲音……”“其實，當你手中握著這些玉料時，你能感覺到它們的情緒，與人類的不同，有些遲緩有些陰冷……”“今天，我似乎接受到一些不好的資訊，毒蟲便是毒蟲，被它的意識所左右，實在是可笑……”“石料似乎有我所不能理解的生存方式，有時想想又令人不寒而慄……”“內心的掙扎以前在於藝術表達方式的矛盾，形式與內容不能統一的困惑，但這一次的創作完全不同，我不得不重新思考我所做的努力是否是純粹的藝術行為……”“執念的代價就是一條不歸路，也許永遠的封存就是這條路所引導的方向……”

當我合上這本工作筆記，之前朦朧的猜測正在一一得到印證，而剩下的幾個缺失環節，我又不得不面對。曹隊見我面色陰沉，便問我是否有了線索，我知道對於一個粗枝大葉的無神論者，我的猜測依舊毫無說服力，便叮囑他還是關注脫胎料的來源，我們還是分工協作，進度會快些。

一連三天，都與之前那一夜一樣，我只是拿著蜈蚣雕件，和它面對面坐上一個晚上，以至於我有些懷疑那些猜測的正確性。直到第四天，我終於發現了一些不同。較之前幾日，脫胎中的紅色變得更深，當子時將盡時，我忽然聞到了一種淡淡的香氣彌散在屋中，直覺讓我意識到這味道是從脫胎上散發出來的。但當我重新想集中精神，再去觀察脫胎的變化時，一種強烈的睏倦感侵襲而來。我的身體開始不再受大腦的支配，似乎很享受香氣所帶來的舒適，儘管我不停要求自己保持清醒，但大腦運轉的速度還是明顯減慢了下來。我開始進入一種半睡眠的狀態，視線慢慢模糊。而手中的脫胎上，蜈蚣已全身赤紅，玉髓的紅線開始慢慢向外延伸，很快便到達了玉料的邊緣，朦朧中，我似乎看到蜈蚣動了起來，用力扭動身體，從玉料中破殼而出，蜿蜒爬行到我的手臂上。

那一刻，深深的恐懼在內心瀰漫，身體不再受自己支配，意識即將喪失，脫胎化靈，毒蟲附體。但自小的修煉還是讓我在半昏迷中，抬起另一隻手，從桌上抓起一個白色瓷瓶，倒轉過來，兩粒黑色藥丸滾落出來，我用盡最後的力氣，撿起藥丸塞進嘴裡。這是兩顆閉氣丹。常家的先祖們在地下遇到屍氣附身，毒火攻心，又沒有合適解藥的時候，這閉氣丹是最後的保命符。它可以極快的封閉七竅，使人進入一種假死狀態，而使毒物無法進入內臟。在我吞下丹藥的同時，蜈蚣爬到了手腕的正中，我似乎看到它昂起血紅的頭頸，身體如弓，雙顎似鉗，狠狠地咬了下去。

我並沒有感覺到疼痛，只是感覺到身體被開啟了一個洞口，身上的氣力順著著洞口流向掛在腕上的蜈蚣，而那蜈蚣似乎也因為我氣血的注入而紅豔的越發瘮人。氣力流失之後，便是意識，我能感覺到閉氣丹的藥力正在發作，呼吸越發困難，但我心中反倒有有一絲欣喜，若是今日不死，我也算為常家做了貢獻，終於搞明白了脫胎惑人，玉蠱害人的辦法，只可惜也許沒機會寫進族譜了。在我意識的最後，我看到掛在手腕上的毒蟲，似乎還斜著眼看了看我，之後便是一片的黑暗。

再次醒來，卻是在醫院裡。一個小護士看我睜開了眼，連忙跑了出去，不一會兒，曹隊

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