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5。導演兼編劇

導演為什麼非得去參與編劇呢？肯定是覺得編劇的水平不夠，說白了還是不放心，要把編劇也變成個演員，受他驅使。

於是編劇就只能聽命，即使情節漏洞百出也得違心地說：

導演中心制！

導演有理！

反腐題材的主要模式：二把手犯罪

看多了反腐題材的電視劇，也琢磨出其中的一些模式。政治搭臺，經濟唱戲。其中最主要的模式，就是二把手犯罪。無論是副市長、副省長還是黨委副書記，要不就是下一級別的幹部，反正必須是這樣的人物犯罪（主要是受賄、瀆職），整個劇作才好處理。

在反腐題材的影視作品裡，這些二把手或道貌岸然，或委實狡詐，或暗度陳倉，或南轅北轍。開始總是風光無限，找到一個上級做靠山，而這個上級一樣是個副手。待到即將暴露，又會來上一連串的組合拳，使情節驟然緊張而懸念突增。待到一把手或上級當中的正職出現，才是撥開雲霧見太陽，一切都塵埃落定，板上釘釘。那一把手或上級當中的正職為什麼不早露出廬山真面目呢，或者猶豫需要進一步調查研究，或者在療養休整到黨校學習，或者就是劇情需要很容易搞定的事偏要拖到罪行進行完畢。　。　想看書來

三、光影（2）

在這些作品裡，我們能看到公安戰線的那些英雄。他們看似對地位甚高的（有時甚至是頂頭上司）嫌疑犯窮追不捨，表現了一個公安幹警應有的職業素質和社會責任。其實他們不過是一個良心的道具，用以掩蓋作品本身在反映社會現實上的缺失。

之所以讓公安幹警作為社會良心的代表，一個原因還是為了使劇情更好看。而那些拙劣的偵查手法，那些作報告一般的臺詞對白，那些插科打諢的愛情，那些拘謹的場景，使得作品只能和晚會歌曲一樣屬於一次性消費品。以《大雪無痕》為代表，副市長（又是個二把手）案件竟然是透過一張子虛烏有的室外照，一張很可能是失手才拍下來的垃圾照片而獲得突破的。

在這樣的作品裡，我們絲毫看不到新聞監督應起的作用，看不到公民、納稅人對公務員的監督，看不到正義力量的那隻無形之手。創作者們依然沒有脫離在反腐題材上的一元化思維，似乎新聞輿論、公民（而不是群眾）監督等都是不能登堂入室的，頂多有個群眾來信或記者採訪。其實，他們是處理不好這樣的情節，認為在政治上太過敏感，認為民主監督不是他們要表現的。他們覺得，只有一元化的監督才是最穩妥的情節。

基於這樣的創作心態，觀眾及其廣大的眼球也只能看到千篇一律的作品。

於是，我們就會在不同的電視劇裡看到那些大義凜然的紀委書記，貌似廉潔的二把手，高深莫測的上級，作為經濟動物的二把手的情婦，忽而狡詐忽而愚蠢的商人，容易衝動的刑偵大隊長，能把屁股坐出痔瘡來的公安局長。

試問，如果一把手或上級的一把手也參與了犯罪，那麼這樣的反腐電視劇將如何進行到底呢？

影視中的十五宗拙劣

1。人一昏迷就噴水

昏迷的原因各不相同，有的是氣的，有的是嚇的，有的是餓的，有的是革命鬥士被敵人嚴刑拷打打昏的（這得用桶來潑水才行）。可無一例外，只要給噴（潑）上些水就一定會醒。這到底有什麼醫學依據？我反正沒試過。

2。摔瓷瓶

電影中的人物一生氣就順手拿起瓷瓶摔下去。摔瓷瓶的好處很多，動靜大，還能象徵寧為玉碎不為瓦全的人物心理，而且成本低廉。可惜當代人物就沒有這樣的方便，在電影環境中瓷瓶幾乎難覓。怎麼辦？砸玻璃。窗戶、茶几、門，都是撒氣的物件，甚至連眼鏡也不放過。

3。不關家門

不關家門的用意是讓其後想進來的人不必打招呼、動腦筋，尤其是那些仇人、小偷、強盜、情人之類。導演如此安排，實在可以減少很多於劇情毫無價值的細節鋪墊。

4。女扮男裝

影視作品裡為了增加戲劇性，有很多女扮男裝的情節。女可扮男裝，但其身材、胸部、肩腰臀的比例、音色，還有上廁所的方式，卻是無法改變的。作為一個觀眾，我想我若是劇中人物一定能立馬看破。可導演不讓，那就將就吧。

5。睡覺還穿正裝

很奇怪，這些穿正裝睡覺的人難道不難受嗎？而且這樣的場景很多還出現在夫妻戲裡。他們有的穿制服，有的穿運動服，有的穿校服，有的乾脆白天穿什麼睡覺還穿什麼。他

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