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吳迪看了一會，判斷這是清代名家金農的竹畫真跡，和中海博物館館藏的那幅構圖近似，意境也相差不多，落款卻有不小差別，應該是作者不同時期的畫作，但相隔不會太久。

強自壓下使用天書的慾望，吳迪將畫卷起，又開啟了一幅，這一幅卻不是竹圖，而是一幅工筆仕女圖。落款是“臣郎世寧恭繪，”上鈐“怡親之寶”印鑑。

第一百七十六章　竹

郎世寧是義大利人，生於米蘭，清康熙帝五十四年作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。

郎世寧在宮廷內作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多宮廷供奉的中國畫家也無法望其項背。

在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，呈現出不同於歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風格。他最大的貢獻，就是將歐洲明暗畫法的魅力展示在了皇帝和眾多的宮廷畫家面前，並且獲得了認同。

中國畫對物的視點不止一個而是幾個，視線的角度不是固定的，所以畫家在同一幅畫中能對山水或庭園表現不同的視點與角度。郎世寧的作畫題材由皇帝指定，人像必須畫平板板的正面，不能畫陰影，人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”。郎世寧就借鑑中國人像寫真，讓人臉儘量接受正面光，避免側面光，同時在人物的鼻翼兩側、鼻子、脖子下，稍稍加重，這樣五官就更清晰、立體。這幅仕女圖中的侍女正是如此表現。

吳迪看了一會兒，又閉上眼睛想了一會兒，才合上卷軸，開啟了另外一幅。

這幅卷軸較小，而且內容也不是畫，而是一幅書法楷書。作品無名，是一段評論澄心堂紙張的尺牘，署有癸卯年款，落款為“襄，書”，鈐有鑑藏印記，有“神奇”、“墨妙”、“安氏儀周書畫之章”、

“薛氏家藏”等。

此作秀妍恬淡，頗具晉唐人的韻致。全文以行楷寫成，字型端正略扁，渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體，字距行間寬緊合適，一筆一劃都甚富體態，工緻而雍容。構字收放合度，得心應手，極盡自然，行文如行雲流水，盡現妍麗遒勁之態。正是北宋蔡襄晚年崇尚端重書風的代表之作！

蔡襄是著名權臣蔡京的從祖，即蔡京爺爺的兄弟，被人尊稱為宋朝書法四大家之一。與蘇軾、黃庭堅和米芾齊名。當然，也有人認為“蘇、黃、米、蔡”四大家中，蔡字應該指的是蔡京，只是因為書畫界大多不齒他的為人，所以才將蔡襄加入了四大家之中。

吳迪用手指虛空臨摹蔡襄的筆跡，半晌方止，他搖搖頭，又將作品看了一遍，才開啟了第五個卷軸。

鄭、溫兩人看到他又是搖頭，又是點頭卻一言不發，也不知道這小子在搞什麼鬼，只好耐著姓子等他往下看。鄭竹雅卻不知何時湊到了吳迪身邊，跟著一塊鑑賞畫作，從她那微蹙的眉峰來看，顯然也是在極力思考。

這一幅應該就是趙孟畹鬧褳跡��樸Ω媒小犢菽局袷�肌貳�

趙孟釷撬翁�嬲鑰鎵返牡�11世孫，秦王趙德芳的嫡派子孫，他博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑑賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。據記載，自五歲起，趙孟罹塗�佳�椋�肝藜湓唬�敝亮偎狼壩坦凼樽髯鄭�晌蕉允櫸ǖ目嵐�鐧角橛卸樂擁牡夭健Ｋ�譜�⒘ァ⒄妗⑿小⒉菔椋�紉鑰�⑿惺櫓�樸謔潰�涫櫸珏倜摹⑿鬩藎�崽逖險�⒈史ㄔ彩臁⑹萊啤罷蘊濉薄Ｓ胙照媲洹⒘��ā⑴費粞�⒊莆��欏八拇蠹搖薄�

趙孟畲�朗榧＝隙啵��磣饔小肚ё治摹貳ⅰ堵逕窀場貳ⅰ豆槿ダ促獯恰貳ⅰ獨紀な��稀返取Ｖ�小渡惺樽ⅰ貳ⅰ端裳┱�募��12卷等著作。相對來說，畫作傳世較少，只有《自畫像》、《怪石晴竹圖》、《竹石》、《枯木竹石圖》等寥寥數幅。

眼前這幅作品是絹本，墨筆，縱有100厘米，橫有50厘米左右。畫面有兩株枯木，一塊山石，和數叢青竹構成。其中，青竹從石下兩個方向長出，形態自然，生機勃勃。作者只用寥寥數筆，青竹那頑強向上，奮力求生的精神就躍然紙上，和石後的枯木形成了鮮明的對比。

畫軸左方署款“松雪翁”三字。左上角鈐“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。

趙孟罨�菽局袷��詡壇形耐�⑺臻�幕�∩希��櫸ǖ撓帽

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