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她的手繼續一下接一下地往前伸……忽然，雙手懸空了，沒有任何可以依傍的東西了，向下垂落了。她睜開眼睛看。前面是一片迷迷茫茫的夜色，什麼也看不見。但是她聞到了黃河的氣味，聽到了黃河的濤聲。她笑了。

最後的一點氣力，使她勉強做出了最後一次驅動。她的上半身緩慢地向前移動著。她的頭也和手一樣垂落下去了。她感到虛空正在從下面，從黃河峽谷谷底，從寬闊的河面湧上來，一團一團地包裹了她。她慢慢把胳膊收回來，在身子下面的崖壁上尋找到支點，只要再稍微用一點兒力氣，就可以脫離開託負著她的土地了。她想最後呼喊一聲紹平，呼喊一聲自己的兒子。她覺得這一聲呼喊他是一定可以聽到的，因為她就要去找他了。就如同站在院門外面呼喊他一樣，他怎麼會聽不到呢？

她用全部殘存的生命呼喊著：“紹——平——”

可是，她自己什麼聲音也沒有聽到，沒有紹平應答的聲音，連她自己的聲音也沒有……黃河的濤聲一下子在整個宇宙間轟響起來……在這巨大的轟鳴中，是不可能有什麼別的聲音存在的。

她跌落下去了。

黃河輕柔地把她摟進了自己的懷抱，它希望她安安靜靜地在這裡睡個好覺。

老狼一直尾隨著她，站在她落下去的地方，站在高高的崖畔上，往深邃無比的黃河峽谷看了一會兒，然後迴轉身走了，走回到蒼茫的夜色中去了。

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52。時間之箭（1）

一九七七年九月十三日（農曆一九七七年七月三十）那次崤陽之行，有兩件事情給我造成衝擊，一個是吳克勤的命運，一個是吳克勤給我講述的關於母親的故事。事實上，前者對我的衝擊比後者更為強烈，所以，儘管我被關於母親的故事深深打動，儘管我莊嚴地對吳克勤承諾說一定替他把那個故事寫出來，但是，在隨後的歲月裡我並沒有馬上寫出那個故事，而是先寫出了長篇小說《原野上的路，路上的人》。這本書一九八七年出版。

《原野上的路，路上的人》以吳克勤的生活經歷為線索，描寫了主人公在巨大的社會轉折中的生活境遇和心靈歷程。

這部小說在讀者中引起強烈反響，尤其是知識青年這個層面的讀者。我曾經收到兩封和吳克勤有類似經歷的讀者寫來的信件，直截了當說到他們的苦惱——在深刻認識時代和自己的位置的問題上，我覺得這兩位讀者比吳克勤要聰明和深刻，因為，他們其中的一個已經離開了農村，另一個也正在爭取調回他出生的那座城市。儘管這樣，他們在早已經被人忘記了的小山村裡也已經生活了將近二十個年頭。他們已經不能被稱之為“知識青年”了，他們正在步入中年。

我為他們最終的選擇感到高興——儘管我也深深理解他們做這種選擇面臨的艱難。那的確非常艱難，我在《原野上的路，路上的人》中具體地描寫了那種艱難。或許正是我的這種描寫引起了他們內心的共鳴，他們認為我是深刻了解現實世界和他們的靈魂的作家。

這是我公開出版的第一部長篇小說，讀者一定能夠想見，在讀者這樣的鼓勵面前，我會多麼高興和欣慰。這本小說是我整個文學創作歷程中的第一個加油站，透過它，我獲得了繼續前行的動力。

按道理我首先應當把這部作品寄給吳克勤，嚴格一點兒講，沒有他就沒有這部作品，甚至可以說，是他用自己的人生首先書寫了這部小說，我做的不過是複述。但是，考慮再三，我最終還是沒有把書寄給他。

我的考慮是：我過於近距離地反映了他的生活，小說描寫了他不願意向我訴說的那些東西，我覺得最好不要讓他讀到它——我不想觸動他內心的傷痕，更不想打擾他的生活。

二十世紀八十年代中期的資訊交換還不像現在這樣便捷，在我當時工作的K省省會龍翔市和洛泉市崤陽縣張家河鄉馬家崾峴村之間，進行聯絡的唯一方式是透過郵局進行郵件傳遞。

鑑於馬家崾峴極為偏遠

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