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檯球、錄影廳、卡拉OK，典型的中國底層的流行文化，賈樟柯就是在這些日常性中發掘了美和額外的真實感，趙濤亦如此。在《任逍遙》裡，穿著蔽舊的蒙古舞蹈服裝的趙濤在簡陋的搭臺上獨舞，表情冷漠而平靜，她的愛、她的脆弱和無助、她無淚的痛，在鏡頭前讓人心痛和愛莫能助。與其說賈樟柯發現了趙濤，不如說他發現了女性的另一種真實的激情和美，這是我們曾經忽略了的沉默的美，平實但絕不傖俗。它如此真實，並且有效。

他讓她在電影面前重新開始了生活。電影，一種遙遠的烏托邦的藝術，重新喚起了她表達生命的慾望，而真正的生活，沉默多年的激情，在鏡頭前重新開始了，這恐怕是電影給她的最豐厚的報償。

《站臺》獲得了2000年“威尼斯國際電影節”最佳亞洲電影獎，後來的《任逍遙》也入圍世人矚目的“戛納電影節”。法國女演員比諾什（《藍》的女主角）對《任逍遙》裡“巧巧”的角色十分興奮。她不相信這是非專業演員演的，她認為角色裡有著某種複雜性，而演員性格中內在的力量讓她十分吃驚。

賈樟柯一直喜歡沿用非職業演員，他總是有些擔心拍電影的經歷和記憶會干擾或者改變他們的生活。但驚訝地發現，他的擔心在趙濤身上完全是不必要的。這個女孩子面對最華麗的城市和最喧囂的名利場之後，仍然可以平靜地回到太原，繼續教她的課。她穿著隨意而簡樸，她坐公共汽車。她聽她妹妹講，“姐，你記得不，小時候，你總是爬上樹，把槐花兒摘下來我們吃？”這樣零星的記憶猶如溫暖的花，在心裡靜靜開放。　電子書　分享網站

趙濤：“她將是中國最好的演員”（4）

有一次賈樟柯去太原採景，順便拜訪了趙濤。他們在5毛錢一串的烤串店裡，快樂地談笑。

賈樟柯問，拍電影之後對她可有什麼改變？趙濤則回答說，她的生活變豐富了。賈樟柯就不明白了，什麼是生活豐富了？趙濤就說，以前她對人不注意，只關心自己的生活，拍完電影之後，她開始觀察別人、理解別人。曾經脾氣很火爆、很耿直，有看不慣的事情立刻會衝突起來。她對許多人際關係的小挫傷變得更耐心和寬容。“我真的很佩服她，寵辱不驚。”賈樟柯後來說，“她接受事情的寬容度是很大的，不會因為華麗的場面而無所適從。”

因為拍電影，趙濤親眼目睹了許多中國北方的下層生活，切實體會到了生活的殘酷。而走進戛納，面對鮮花、掌聲、鎂光燈、頻繁的媒體關注，她亦表現了罕見的冷靜與自如。她並沒有接近那條星光大道，而是躲在一個咖啡屋裡喝了好幾天的咖啡，就連準備好了泳衣，都沒有到海灘上去展示一番。　“我想那些繁華的背後，是很荒涼的。”

●　她沉默的時候，身上的激情在歌唱

有兩個演員已經成為了賈樟柯電影的主要標誌。一個是扮演小武和崔明亮的王宏偉，一個是扮演尹瑞娟和巧巧的趙濤，而在將來，他們是賈樟柯電影裡不停出現的形象。

趙濤對於賈樟柯電影的意義，並非單純是表演，她有著有很強的即興能力，帶給導演許多創作上的靈感，包括細節的處理、臺詞的闡發等等。因此，他要“隨時體會她每點的變化”。17歲的時候，趙濤作為藝校的畢業生去深圳實習。《任逍遙》之後，趙濤斷斷續續地講述了他們當中一個戀愛的故事，賈樟柯新電影《世界》裡的細節，由此而闡發。趙濤時時給他以意外的驚喜而又十分自然。

“《世界》裡有一些情節，比方說女主角晚上沒有班車回郊區，她只好到了一個地下旅館去。我原來就想她一個人坐在床上。她就說：“導演我能不能拿手機，然後找訊號？’這既讓人明白這是一個地下室，又恰如其分地表現了角色無法與外界聯絡的孤獨感。這種空間裡的很細膩的反應，真的是太好了。

“她和男友出現矛盾，她又一個人躲到地下旅館。她說導演我需要一個透明的雨衣做道具。我又不理解了，又不下雨，為什麼需要這個呢？她解釋說，‘這是我第二次來這個旅館，第一次來的時候很髒，第二次我還必須來的時候，我會有所準備。’我一下子就明白了，她要裹著雨衣在骯髒的床上度過一夜。這透明的雨衣既有視覺上的想象，而且又表達了女性內心的細微，而後者對於我的電影，是很重要的。

“趙濤經常讓我意外。我們一大群人去國外陌生的城市，而往往記路最清楚的就是她。也許是我們對跳舞的女孩子的一個誤解，我沒有想

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