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第五章　花招與伎倆（七）

白鴿子、仙人跳和半開門 在20世紀30年代的黑幕小說中，為謀取錢財用盡渾身解數的狡猾的妓女已成為普通常見的形象。黑幕故事往往以各方各界的女性作為代表危險的主要人物，以分門別類的短文集形式描寫女性的欺詐行為，連表面看來天真無邪的女學生或修女都會讓不防備的男人受騙上當。在娼妓類中，黑幕故事集翻來覆去就是那麼幾樣事情。其一，高等妓女會利用看似情真意切的關係來謀取利益。一則故事講某妓發誓做某男的偏房，從他那裡討了許多錢作還債之用，卻捲包離去，逃往天津。另一則故事中的妓女同一治安官發生肉體關係，趁他睡著的時候偷了他兩枚鑽戒，並拒絕交還，因她料定他為了顧全名聲不會將偷竊事件公之於眾。還有一個故事中的妓女懷了身孕，夥同她的騙子丈夫一起訛一商人，令其確信女人肚子裡是他的骨血，從此月月從此人處拿錢，一年後逃之夭夭。 黑幕故事也寫低檔次娼妓的行徑。同寫長三、么二的故事一樣，寫低等娼妓的故事也形成了一個主題，那就是上海環境複雜，表面和裡子大多不一，必須深入瞭解都市內裡種種行徑，方能免災避禍。故事中許多娼妓的背後其實掩藏著一個利用女人做誘餌的騙子團伙，上海話稱其為“拆白黨”。有一種寫得很多的騙局叫“放白鴿”，19世紀的史料和20世紀的黑幕故事中都有。“放白鴿”有好幾個變種，但都講到以虛假原由賣女人的事情。有一種寫裝扮成親戚的人販子帶一年輕女子來上海，將其典押給妓院，過了幾日，人販子中有一個跑到警察局舉報，說那女人是他老婆，被人非法拐走的；法律禁止購買來源不明的女子從事娼妓業，於是老鴇被警局拘留並依法懲處。這則故事中妓院成了受害方而不是施害方（這說明第七章中所講的拐賣婦女的標準故事有不同的解釋，老鴇在那些故事中通常是邪惡的化身）。另一種形式是將女人賣給人家做老婆，等買新娘的錢到手後，女人就逃回到拆白黨那裡。還有一種形式：妓女找到捨得花錢的合適的“瘟生”，讓他們花大價錢給自己贖了身、討去當小老婆，然後捲包逃走。指南書說到“白鴿子”的危險，文筆便流暢起來： 上海的禽鳥除了老鴇、野雞，140還有這種白鴿子。而且所有這些都是雌鳥。鴇之兇猛、野雞之有毒，人人都懂，惟獨白鴿子的味道嚐起來特別鮮美，只有等吃到肚裡，毒汁放出來，才會感到五內如焚……所以說白鴿子比起老鴇野雞危害更大……千萬要當心！ 這條警言還配了一幅漫畫，畫中男人雙手舉過頭，一臉驚訝沮喪的表情，頭頂上一個衣飾華麗的年輕女子正飛走，腳上還吊著個錢箱似的東西。 另一種相關的騙局叫“仙人跳”，其情節總是削足適履地塞進了單一的模式。一個美貌、衣著體面的女人在戲院或馬路上引起男人的注意。女人告訴男人她丈夫或父親出門了，引誘他來到陳設講究的家中，同他上了床。兩人剛剛開始動作，就有一至數人衝進房間，來者自稱是女人的家裡人，對著那倒黴的傢伙破口大罵，拳打腳踢，說他勾引良家婦女，直到那人拿出現金或開了大數額的期票才放他走。一部指南書正告說，仙人跳作為勾引手段之所以那麼危險，正因為當誘餌的女人穿著端莊，看似好人家出來的“現代女性”。阿木林雖然懂得要躲開野雞，不然得了楊梅瘡會掉鼻子的，可到頭來卻在根本想不到的地方上了當。這些騙局中的女人也稱“半開門”，或許是因為她們的職業和社會地位並不能一目瞭然，又或許是她們被用來做釣餌的緣故。 騙子從事的是招搖撞騙的勾當，其假扮的角色總是漏洞百出，險些穿幫，構成黑幕故事中的許多幽默和笑料。一個常用的情節轉折是在引誘戲到了緊鑼密鼓處，用一“牙齒零落、頭髮花白、臉皺得像雞皮”的醜女人替換那美貌的誘餌（換人往往在黑暗中進行）。另一種套式是到了關鍵時刻天機洩露，原來勾引者是個男的。還有顛倒騙子與上當者的套式，客人才是老到的拆白黨。當那些怒氣衝衝的男性“家裡人”拼命打門的時候，他卻平靜地說，“都是一家人，為啥不碰碰頭？”表明他完全清楚這些人闖進來要做什麼。故事到了這裡，砸門聲戛然而止，客人同“半開門”得以將床上的事情做完。在最曲折的故事裡

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