第28部分 (第1/4頁)

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林�校�捶⑾終廡┎煌�淖髡叩牟煌�惱呂錚�闖３ｋ疇黨鮃恢窒嗤ǖ那殂海�熱紓�1923年宗白華在《我和詩》裡說之所以喜歡泰戈爾的散文詩，是因為〃他那聲調的蒼涼幽咽，一往情深，引起我一股宇宙的遙遠的相思的哀感。〃俞平伯在《清河坊》裡寫到：〃我們試想：若沒有飄零的遊子，則西風下的黃葉，原不妨由它的花花自己去響著。若沒有憔悴的女兒，則枯乾了的紅蓮花瓣，何必常夾在詩集中呢？〃夏丐尊的《貓》寫家中愛貓失蹤死亡後，〃在昏黃中獨自徘徊。日來已失了聯想媒介的無數往事，都回光返照似的一時強烈地齊現到心上來。〃沈從文的《箱子巖》寫到一群與自然融合生存的船民，〃聽到他們談了許久，我心中有點憂鬱起來了〃，意識到〃一份新的日月，行將消滅舊的一切。〃卞之琳在《尺八夜》裡寫自己幼時讀了蘇蔓殊那〃春雨樓頭尺八蕭，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋？〃的詩句，〃不知道小小年紀，有什麼了不得的哀愁，想起來心裡真是'軟和得很'。〃而經歷與陳荒煤很相近的何其芳以文句豔麗雕琢的少作《秋海棠》入選，更明白地寫出〃這初秋之夜如一襲藕花色的蟬翼一樣的紗衫，飄起淡淡的哀愁。〃　從上述〃只取一瓢飲〃的小選集，已不難看出，上世紀的許多美文，都含有〃淡淡哀愁〃的成分，魯迅先生的小說有《狂人日記》那樣的吶喊調式，有《阿Q　正傳》那樣的調侃文體，但《傷逝》這題目和開篇第一句，以及文末〃初春的夜，還是那麼長〃等抒情句式，不知別人讀來是何感覺，我反正是咀嚼出了淡淡哀愁的滋味，還有他那散文集《野草》裡的《風箏》等篇，也都有同樣韻味。

淡淡的哀愁，也就是憂鬱、惆悵、傷感的情緒。致力革命的革命者和致力撲滅革命的反革命者，他們處在激昂的亢奮的生死搏鬥的情緒中，那的確是容不得半點哀愁、憂鬱、惆悵、傷感的，任何那樣的星火情緒，都可能導致心慈手軟，從而一著錯、滿盤輸。這是完全可以理解的。革命力量與反革命力量在大決戰的情勢下，也會考慮到對付中間勢力的策略，一種策略是〃凡不公開反對我的都可視為朋友〃，一種策略是〃凡不站到我一邊的均視為敵人〃，也往往兩種策略交替或交融使用。在塵埃落定後，革命者所解放的領域裡，革命領袖的情緒一旦軟化，則社會春風融融，而一旦超常堅硬，則會導致席捲全社會的狂風暴雨。反革命勢力盤踞的地盤上呢，也會有因掌權者心硬而放大〃格殺勿論〃圈，以及心軟而解除大禁的情況出現。從這個角度看，對社會、歷史起關鍵作用的大人物，還是在其硬心腸裡摻合進一些軟心腸，忽而憂鬱一下、惆悵一點、傷感一點，也就是偶有點淡淡的哀愁，對芸芸眾生較為有利。這種想法是否屬於歷史唯心主義？理論上不去探討，我只知道，大概是1973　年，忽然上面傳下急令，要解放上海的〃反革命黑線人物〃賀綠汀，負責監管賀的幾乎不能相信自己耳朵聽到的傳達是真的，賀是〃文革〃一開始就揪出來示眾的典型壞蛋，鐵案鑄定，豈能翻案？但也容不得監管人員細問，什麼想得通想不通，立即放人按人民內部矛盾處理，後來才知道，就是發動〃文革〃的領袖忽有一天哼了幾句《游擊隊歌》，這歌子很不錯麼！作歌子的人在哪裡呢？你看，人性中的軟東西起了救人一命的作用，也不僅是一個人和一家人獲救，比他更心軟或者說一直是軟心腸的重要人物，也就趁勢以此為例，為一大批類似賀綠汀那樣的人物落實了政策。人性也在書寫歷史，這是我想表達的一個意思。人性裡的軟和成分，比如體現於雖然魯迅視其為死敵，但因為你曾經給過大洋鼓勵我們留學，那就即使在〃破四舊〃的腥風血雨裡，也下指示要給你精印線裝本的《柳文指要》，這類的人情味兒；比如〃天要下雨，娘要嫁人〃的喟嘆；比如在睡衣外面套上大衣匆匆趕到八寶山出現於追悼會，並慈藹地慰勵###；比如忽然憶及當年同案被整，頓生赦免之心而大讚〃人才難得〃……以至於還有〃我到哪裡去離婚啊〃的悲嘆，凡此種種，即使還算不得淡淡的哀愁，其實離得也不遠了，這樣的情緒，因其人具有巨大的輻射力，而由此輻射出後，多有良性效應，說一句彌足珍貴，不過分吧。

你有淡淡的哀愁嗎（3）

但真正將淡淡哀愁作為自己基本情愫構成的，還是社會上的中間人群，從政治上說是中間人物，從經濟上說是小資產階級或中產階級，從文化上說基本屬於精神貴族。

1988　年，我在當時《文藝報》上開了個〃一葉之見〃的專欄，大體上每週發表一篇，其中有篇是《淡淡哀愁今何價》，我那時

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