第46部分 (第1/4頁)

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在第二十四回，鴛鴦是堅決地拒絕了寶玉的性騷擾，她高聲喚出了襲人，寶玉不得不中止了他的下流行為。當然，襲人雖然責備了他，鴛鴦雖然拒絕了他，但也都並沒有全盤否定他，因為她們也都感受到過寶玉那像護花般的對青春女兒的細心體貼。

丫頭裡面，也有比較輕佻，不但不拒絕寶玉的騷擾，而且還主動招惹他的，王夫人身邊的大丫頭金釧就是一個。在第二十三回，寶玉等人住進大觀園前，賈政夫婦召見眾子女，寶玉自然也趕到。在門外，金釧就上前趕著跟寶玉說，我這嘴上是才擦的香浸胭脂，你這會子可吃不吃？這一筆，是三十回這幕的伏筆。曹雪芹的這種幾乎每一筆，甚至每一個字眼都草蛇灰線、伏延千里的寫法，有的人他就總覺得，不可能吧？這麼寫累不累啊，這麼讀累不累啊？當然可以不這麼去讀，讀時不去推敲這些細節裡的名堂，但是我認為，曹雪芹他就是這麼寫的，這是他獨有的寫法，是把方塊字的敘述技巧發揮到極致的表現。這是我們本民族，我們的母語裡所產生出來的高妙文字，即使我們今天寫小說不再這麼寫，至少我們欣賞《紅樓夢》的時候，還可以這麼來欣賞，對吧？

三十回第三幕，是風雲乍變的一幕，那非常戲劇化的場景，那些細節，我也不在這裡細重複了，大家一定記得。金釧乜斜著眼亂恍，在寶玉說要把她討到怡紅院去後，說，你忙什麼，金簪子掉在井裡頭，有你的只是有你的。那麼這一句作為伏筆，所伏的情節並不在千里以外，只隔一回，就是“含恥辱情烈死金釧”了。這再次說明，曹雪芹他就是那樣的筆法，細節描寫，人物說話，往往既符合當時的情景，又是一個伏筆，所伏的結局只在早晚之間。

寶玉對金釧的調笑，後來被賈環誇張地描述為“淫逼母婢未遂”，這固然屬於別有用心，但寶玉在這幕裡所展現的人格缺陷，也很難用什麼理由來加以遮掩。一兩個小時前，在黛玉面前還是那樣心中充溢著聖潔的情懷，連挨近拉個手都彷彿是在做一件冒昧已極的事，卻僅僅在大約兩個小時以後，就非常自然地轉換了一副形而下的粗鄙心態，無論是口中言辭還是肢體語言都令人齒冷，你相信這是同一個人嗎？我跟不止一位紅迷朋友討論過，他們對寶玉和金釧的評議各不相同，甚至互相牴牾，可是，沒有一個人覺得曹雪芹寫得牽強，都說情節的流動非常自然，寶玉這個人物顯得真實可信。

第三幕的高潮，是原來似乎是殭屍形態的王夫人忽然翻身起來，照金釧臉上狠打嘴巴子，指著她大罵，寶玉則一溜煙逃走。寶玉逃跑以後，這一幕還繼續了一段，就是王夫人叫人來，把金釧攆了出去。

寶玉這個生命，挾帶著他人格中的全部因素，一溜煙從王夫人的正房跑出，回到了大觀園裡，之後又怎麼樣了呢？於是，出現了第四幕。

在前面，大觀園蓋好了以後，賈政領著一群清客，帶著寶玉，各處瀏覽題匾額的時候，書裡就寫到，他們過了荼縻架，再入木香棚，越牡丹亭，度芍藥圃，入薔薇院，出芭蕉塢……沒想到這個似乎只是點染性的過渡句裡，也有伏筆。到了第三十回，薔薇院的花架，就成了第四幕的佈景。

按說在第三幕裡，寶玉惹了禍，他應該心裡頭很亂，不可能再把注意力轉移到別處去。但是，一來他還不知道王夫人不僅是打罵了金釧，還在一怒之下，立刻喚人來把金釧攆了出去；二來，為了使下面的情節發展合理，曹雪芹特別寫到當時的大觀園裡，赤日當空，樹陰合地，滿耳蟬聲，靜無人語，這樣的客觀環境，能夠使人慌亂的主觀意識平靜下來。結果，他就寫寶玉聽到哽咽之聲，被那聲音吸引到薔薇花架的這邊，朝花架那邊尋聲覓人，於是就發現了齡官畫薔。當然，到這一幕完結時，寶玉只模模糊糊覺得那畫薔的女孩是十二官之一，並不能確定究竟是哪一官，而且也沒參透她畫薔究竟何意，只是這一幕把他人格中的那個體貼青春女性的情懷又高揚了起來。他心裡想，這個女孩，外面的情形已經到了這麼個忘我痴迷的地步，心裡正不知怎麼受熬煎呢，她又那麼單薄，心裡哪裡還擱得住這麼熬煎，可恨自己不能替她分些過來……齡官畫薔的謎底，是到三十六回才揭開的，寶玉亦從中悟出人生情緣，各有分定，那是後話。在這一幕，曹雪芹再次去寫寶玉對青春女性的泛愛泛憐，一掃大約頂多半小時前，他在金釧面前的那種形而下的輕薄姿態。那也是賈寶玉？這才是賈寶玉？究竟哪個是真，哪個是假？讓讀者看得眼花繚亂，吃驚不小。但

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