第101章 好萊塢賬本 (第1/3頁)

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“丹尼，目前幾大製片廠對《當哈利遇上莎莉》都非常感興趣，商業前景肯定是非常有保障的。不過，為了保持對這個專案的控制權，丹妮莉絲影業更傾向於獨力投資。另一方面，我手中的資金需要到年底才能動用，影片卻要在九月份開拍。所以我們才會選擇與第三方合作。”

雖然是在丹妮莉絲影業放出尋求合作風聲之後主動聯絡這邊，丹尼斯·奧布萊恩聽西蒙解釋完專案的大致情況，還是敏銳地提出了自己的疑惑。

“西蒙，據我所知，丹妮莉絲影業對《死神來了》和《低俗小說》兩個專案都擁有絕對控制權。你想要從七大那邊為《當哈利遇上莎莉》爭取到同等待遇應該並不困難，不是嗎？”

西蒙搖頭道：“丹尼，這次不一樣。關鍵是我同樣打算參與投資。如果與七大的某一家合作，即使能夠拿到專案製作過程中的控制權，但後續發行，不止是北美院線，其他所有渠道都必然與對方徹底捆綁。而且，大電影公司的賬務體系也無法保障丹妮莉絲影業獲取我們應得的利益，這一點你肯定有所體會。”

丹尼斯·奧布萊恩深有同感地點了點頭。

凡是進軍好萊塢的電影資本，幾乎都對各大製片廠乃至二三線發行公司的‘好萊塢賬本’深惡痛絕。

為了儘可能截留獨力製片商的應得利益，好萊塢發行公司會千方百計地虛報各方面成本。

就拿院線發行來說，如果是獨力製片商的專案，好萊塢發行方和製片方通常的分賬規則是這樣的。

電影上映之後，發行方會先扣除一部分電影票房作為發行佣金。這筆錢的比例由雙方的合約而定，實力越強的製片方需要支付的發行佣金越低。

原時空中的夢工廠與派拉蒙等公司合作過程中，需要支付的發行佣金只有8%，但實力弱小的製片商需要支付的發行佣金甚至會高達15%。

但這還只是一個開始。

發行方接下來的宣發費用，才是好萊塢賬本體系的‘精華’所在。

電影發行肯定是要花錢的。

複製費用啊、電視廣告投放啊、公司虧損專案的線下支出啊、製片廠草坪的修剪啊、管理層度假的私人飛機啊，能給你算的基本上都會給你算上。

最終。

實際上或許都不到製作成本一半的宣發費用，在發行公司的賬面上甚至會比電影的製作成本還高。

那麼，‘好萊塢賬本’能夠避免嗎？

不能。

這已經是好萊塢電影公司的明規則，就連曾經單部全球票房10億美元級別的《哈利波特》系列，賬面上其實都是虧損的。即使是製片方足夠強勢，親自派遣會計師跟進發行，結果也只會得到一個虛高的宣發數字。

當然，這樣問題就來了。

大家都不是傻子。

好萊塢這麼做，為什麼還有那麼多資本對其趨之若鶩？

顯而易見。

‘好萊塢賬本’肯定還是有應對策略的。

對於實力雄厚的資本，他們通常會面向整個大製片廠層面進行投資，然後算總賬，共負盈虧。電影公司無論在單個專案上如何玩花樣，整體的財務報表肯定是要一清二楚的。否則，聯邦稅務局都不會答應。

至於中小型電影投資方，要麼選擇直接賣斷版權，要麼成立電影公司親自做發行。

眼下。

西蒙對《當哈利遇上莎莉》的發行規劃基本上和《羅拉快跑》類似。儘可能保留各渠道版權，先將影片推向北美院線，再根據本土票房成績，逐步運營後續發行。

辦公室內。

西蒙和艾米花了一個多小時時間，詳細向丹尼斯·奧布萊恩講解過《當哈利遇上莎莉》的主創卡司、拍攝日程、發行策略等各方面細節，大家才談起投資比例和利益分配的問題。

“丹尼，如果手工藝影業有意投資《當哈利遇上莎莉》，我的要求是，1500萬美元預算，大家各承擔一半，分別為750萬美元。不過，將來的利益分配，作為主導整個專案的製作方，扣除預算成本之後，丹妮莉絲影業需要拿走專案淨利潤的60%，其餘40%歸手工藝影業所有。”

丹尼斯·奧布萊恩聞言，立刻搖頭道：“西蒙，太高了。”

西蒙堅持道：“一點也不高，丹尼，你要明白，這是在專案盈利的前提下。丹妮莉絲影業承擔所有的製片工作，實際上卻只要求20%的淨利潤分成作為佣金，這很公平。”

丹尼斯·奧布萊恩猶豫了

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