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——（他認為歌辭愈求真切，愈令人感到法國語言的不適宜於譜成音樂，因為它太合邏

輯，太分明，輪廓太固定；語言本身固然完美，但沒法跟旁的東西融和。）然而這種嘗

試畢竟是有意思的，在它一反瓦格納派的鋪張浮誇這一點上，克利斯朵夫是贊成的。那

位法國音樂家①似乎很俏皮的講究含蓄，要用低聲喁語來表白熱情。愛既沒有歡呼，死

也沒有哀號。只有旋律的線條微微顫動一下，樂隊象嘴唇輕輕一抿似的打個寒噤，你才

感覺到在劇中人心裡波動的情緒。彷彿作家戰戰兢兢的怕流露真情。他的藝術的格調真

是高極了，——除非法國民族固有的那種取悅感官，喜歡做作的傾向在他胸中突然覺醒

的時候。那時你才會發見有些頭髮太黃的，嘴唇太紅的，第三共和以後的小家碧玉所扮

演的大情人。但這種情形是難得的，是作者過於剋制自己的反響，是需要鬆動一下的表

現；整個作品的風格是一種精煉到極點的單純，並不單純的單純，刻意追求得來的單純，

是古老的社會的一朵精美纖巧的花。年少獷野如克利斯朵夫，當然不能充分欣賞這種境

界，他尤其討厭那劇本，那些詩。他以為看到了一個半老的巴黎女人，裝著小孩子，要

人講童話給她聽。這當然不是瓦格納派的懶洋洋的角色，不是又肉麻又蠢笨的萊茵姑娘；

但一個法蘭西與比利時的混血種②的懶洋洋的人物，裝腔作勢的〃沙龍〃氣派，喊著〃小爸

爸啊”“白鴿啊〃那一套給交際場中的太太們應用的神秘氣息，也未必高明。巴黎女人卻

對著這出戏出神了，因為在這面鏡子裡照見了她們多愁多病，才子佳人的腔調而顧盼自

憐。意志兩字完全談不到。沒有一個人知道自己要些什麼，做些什麼。

①指德彪西。

②因戲劇的原作者梅特林克是比利時人，音樂的作者德彪西是法國人。

“那可不是我的過失啊！那可不是我的過失啊！〃這些大孩子都這樣的呻吟著。

整整的五幕——森林，巖穴，地窖，死者的臥室，——都在黯淡的微光中演出，荒島上

的小鳥簡直沒有掙扎。可憐的小鳥！美麗，細巧它們多麼害怕太強的光明，太劇烈

的動作，太劇烈的說話，多麼怕熱情，怕生命！生命並不曾精煉過，你不能戴著手

套去抓握的

克利斯朵夫聽見隱隱的炮聲在響了，快要把這垂死的文明，這一息僅存的小小的希

臘轟倒了。

雖然如此，克利斯朵夫對這件作品依舊抱著好感；是不是因為他有點兒又輕視又憐

憫的緣故呢？總之，他對它的關切遠過於他口頭的表示。他走出戲院回答高恩的時候，

儘管口口聲聲說著〃很細膩，很細膩，可是缺少奔放的熱情，音樂還嫌不夠〃，心裡卻絕

對不把《佩萊阿斯》和其餘的法國音樂一般看待。他被大霧中間的這盞明燈吸住了。他

還發見有些別的光亮，很強的，很特別的，在四下裡閃耀。這些磷火使他大為錯愕，很

想近前去瞧瞧是怎麼樣的光，可是不容易抓握。克利斯朵夫因為不瞭解而更覺得好奇的

那般超然派的音樂家，極難接近。克利斯朵夫所不可或缺的同情，他們完全不需要。除

了一二個例外，他們都不看別人的作品，知道得很少，也不想知道。他們幾乎全部過著

離群索居的生活，由於故意，由於驕傲，由於落落寡合，由於憎厭人世，由於冷淡，而

把自己關在小圈子裡。這等人雖為數不多，卻又分成對立的小組，各不相容。他們的小

心眼兒既不能容忍敵人和對手，也不能容忍朋友，——倘使朋友敢賞識另外一個音樂家，

或是賞識他們而用了一種或是太冷淡，或是太熱烈，或是太庸俗，或是太偏激的方式。

要使他們滿足真是太難了。結果他們只相信一個得到他們特許的批評家，一心一意坐在

偶像的腳下看守著。你決不能去碰這種偶像。——他們固然不求別人瞭解，他們對自己

也不怎麼了解。他們受著奉承，被盟友的意見和自己的評價改了樣，終於對自己的藝術

和才具也弄模糊了。一般憑著幻想製作的人自以為是改革家

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