第54部分 (第1/4頁)

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時間一到，他就來了。高麗納坐在旅館的小客廳裡，捧著一個本子高聲念著。她用

笑眯眯的眼睛招呼他，只管念下去，唸完了一句，才做手勢要他坐在大沙發上，挨著她：

“這兒坐罷。別說話。我得把臺詞溫一遍。一刻鐘就完了。”

她用指尖點著指令碼，念得又快又草率，象個性急慌忙的小姑娘。他提議替她背一遍。

她就把指令碼遞給他，站起來背了。她不是吞吞吐吐，就是把一句的結尾念上三四遍才能

想到下一句。她腦袋搖搖擺擺，把頭髮針都掉在地下。碰到一個固執的字不肯回到記憶

中來，她便象野孩子一樣的暴躁起來，說出古里古怪的賭咒的話，甚至很粗野的字眼，

——其中有一個很粗野很短的，是她用來罵自己的。克利斯朵夫看她那麼有才氣又那麼

孩子氣，覺得很奇怪。她把聲音的抑揚頓挫調動得很準確，很動人；可是她聚精會神的

唸到一段，半中間竟不知所云的胡謅起來。她的背功課活象一頭小鸚鵡，完全不問其中

的意義，那時就變成可笑的胡言亂語了。她可一點不著急：一發覺就捧腹大笑。最後，

她喊了一聲〃算啦！”便從他手裡搶過指令碼望屋角一扔，說：

“放學了！時間到了！咱們走肥！”

他可替她的臺詞有些擔心，問：“你想你這樣行了嗎？”

“當然囉，〃她肯定的回答。〃並且還有那提詞的人，要他幹嗎的？”

她到房裡去戴帽子。克利斯朵夫因為等著她，便坐在鋼琴前面按了幾個和絃。她聽

了在隔壁屋裡喊起來：“噢！這是什麼？你再彈呀！那多好聽！”

她跑來了，隨手把帽子望頭上一套。他彈完了，她要他再彈，嘴裡還來一陣嬌聲嬌

氣的讚歎；那是法國女子的習慣，不管是為了《特里斯坦》或是為了一杯巧克力。克利

斯朵夫笑了：這對他的確換了一種口味，和德國人張大片辭的派頭完全不同。其實是一

樣的誇張，不過是兩個極端罷了：一個是把一件小骨董說得山樣大，一個是把一座山說

得小骨董樣小：還不是一樣可笑！可是他那時覺得後面的一種比較可愛，因為是從他心

愛的嘴裡說出來的。高麗納問他彈的是誰的作品；一知道是他的大作，她又叫了起來。

他早上已經告訴過她，他是個作曲家，但她根本沒注意。她挨著他坐下，硬要他把全部

作品彈一遍。散步的事給忘了。這不但表示她有禮，而且因為她極喜歡音樂，她靠著奇

妙的本能補足了教育的缺陷。他先還不拿她當真，只彈些最淺的曲子。但他無意中奏了

一段自己比較看重的作品而她居然更喜歡，雖然他並沒告訴她什麼，他就又驚又喜了。

一般德國人遇到懂音樂的法國人，都會表示一種天真的詫異，克利斯朵夫就是這樣：

“怪了！想不到你鑑賞力很高！”

高麗納冷笑了一聲。

這樣以後，他彈著越來越難懂的作品，想瞧瞧她究竟懂到什麼程度。可是大膽的音

樂似乎並沒有把她搞糊塗；而在一闋因為從來沒有被德國人瞭解，連克利斯朵夫自己也

開始懷疑的，特別新穎的曲調之後，高麗納竟要求他再來一遍，而且還站起身子背出調

子來，幾乎一點沒錯；那時克利斯朵夫的詫異更是可想而知了。他轉過身來對著她，非

常感動的握著她的手，嚷道：“噢！你倒是個音樂家！”

她笑了，說她早先在一個外省的歌劇院中唱過，但有個劇團經理在跑碼頭的時候碰

到她，認為她有演韻文劇的才具，勸她改了行。

“多可惜！〃他說。

“為什麼？詩也是一種音樂啊。”

她要他把歌的意義給解釋了；他又用德語把歌詞念給她聽，她馬上跟著學，象猴子

一樣容易，連他抿嘴唇擠眼睛的動作都學上了。後來她揹著唱的時候可錯誤百出，鬧了

很多笑話，背不出的地方就隨口造些古怪的聲音填上去，把兩人都笑死了。她毫不膩煩

的要他盡彈，他也毫不膩煩的聽著她美麗的聲音；她還不懂歌唱這一行的訣竅，象小姑

娘一樣尖著喉嚨，但自有一種說不出的清脆動人的味道。她說話爽直，想什麼說什麼。

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