第58部分 (第1/4頁)

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公然露面罷了。每個人都知道他在這兒，而每個人都裝做不知道。到了那天，一個朋友

來把克利斯朵夫帶進會場，揀著一個包廂坐下。他很奇怪的發覺，這個不公開的預奏會

居然差不多會客滿，至少在樓下：大批的時髦朋友，有閒階級，批評家，都在那裡咭咭

呱呱，非常興奮。樂隊照例是裝做不知道有這些人的。

開場是勃拉姆斯採用歌德《冬遊哈爾茨山》裡的一段所作的狂想曲，有女低音獨唱

和男聲合唱，由樂隊伴奏的。克利斯朵夫早就討厭這件作品的浮誇的感傷情調，以為這

或許是勃拉姆斯黨一種挺客氣的報復，因為他從前很不恭敬的批起過這個曲子，特意強

其他聽一遍。他想到這點不由得笑了，而聽到以後又緊接著被他攻擊過的兩個別的作家

的東西，他認為更有意思了：可見他猜得不錯，他們的用意不是很顯明瞭嗎？他一邊裝

著鬼臉，一邊想這究竟是挺公平的鬥爭：他雖不欣賞那音樂，可很能欣賞這種玩笑。群

眾對著勃拉姆斯和同一派的作品熱烈鼓掌的時候，克利斯朵夫也俏皮的附和幾下。

終於輪到克利斯朵夫的交響曲了。樂隊和聽眾之間都有人向他的包廂瞟幾眼，證明

大家知道他在場。他儘量的躲起來。他等著，心跳得很厲害。音樂象河水般悄悄的集中

在一處，但等指揮的棍子一動就馬上決破堤岸：在這種情形之下，每個作曲家都會覺得

惴惴不安。他自己還從來沒聽到這個作品演奏的效果。他所幻想的生靈究竟是什麼面目

呢？聲音又是怎麼樣的呢？他覺得它們在他心中轟轟的響；他靠在音響的深淵之上渾身

哆嗦，急於要知道出來的是什麼。

出來的卻是一種無名的東西，一豈不成形的混沌。明明是支撐高堂大廈的結實的梁

柱，出來的可是沒有一組站得住的和絃，它們相繼瓦解，好似一座只有斷垣殘壁的建築

物，除了灰土瓦礫之外，一無所有。克利斯朵夫竟不敢相信奏的是他的作品。他找不到

他思想的線條和節奏，根本認不出自己的思想了：只覺得它嘟嘟囔囔，搖搖晃晃，好比

一個扶牆摸壁的醉鬼；他羞死了，彷彿自己就在當眾表現這副醉鬼的模樣。他明知他寫

的不是這種東西，可是沒用：一個荒唐的代言人把你的話改頭換面的變了樣，你自己也

會當場糊塗起來，弄不清你對這種荒謬的情形應不應當負責。至於群眾，他們可不理會

這些：他們相信表現的人，歌唱的人，相信他們聽慣的樂隊，正如相信他們讀慣的報紙

一樣：他們是決不會錯的；要是他們說了荒唐的話，一定是作者荒唐。這一回群眾尤豈

不會起疑，因為他們原來就要相信作者可笑。克利斯朵夫還以為指揮也覺察到這種混亂

的情形，會教樂隊停下來重新開始的。各種樂器都失去了聯絡。圓號插進來的時候，落

後了一拍子，又繼續吹了好幾分鐘，才若無其事的停下來倒去口水。有幾段雙簧管的部

分竟消滅得無影無蹤。哪怕是最精細的耳朵也沒法找到樂思的線索，甚至不能想象它有

什麼線索可言。變化很多的配器法，幽默的穿插，都給惡俗的演奏變得可笑了。作品顯

得荒謬絕倫，簡直是一個白痴，是一個完全不懂音樂的人開的玩笑。克利斯朵夫扯著自

己的頭髮，竟想跑出去阻斷樂隊的演奏；可是陪著他的朋友把他擋住了，說指揮先生自

會辨別出演奏的錯誤而全部糾正的，——何況克利斯朵夫根本不該出頭露面，他的指摘

只有把事情弄得更糟。他把克利斯朵夫硬留在包廂裡。克利斯朵夫聽他擺佈，只是把拳

頭敲著自己的腦門；而每次聽到一段太不象話的表演，就又憤怒又痛苦的咕嚕幾聲：

“孽障！孽障！〃他一邊呻吟，一邊咬著手不讓自己叫出來。

那時除了錯誤的音符，群眾也開始騷擾，有了聲音。先還不過是一種震顫的音浪；

不久克利斯朵夫分明聽到他們在笑了。樂師給他們暗示，有幾個竟老實不客氣表示忍俊

不禁。群眾明白了作品真的可笑時，便捧腹大笑起來，全場的人都樂死了。趕到一個節

奏很強的主題又在低音提琴上出現

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